“Pixação” viene de “piche” (pez o alquitrán en portugués) por ser un tipo de pintada que originalmente se realizaba con brocha y con este pegajoso material negro.
Cuando apareció en el São Paulo de los años 60 lo hizo como forma de protesta política. Es importante destacar el contexto: un Brasil marcado por la dictadura militar y dentro de aquel país, una megalopolis eminentemente industrial y por tanto con una importante población obrera, además de fuerte tradición sindical. En los primeros 80 el sustrato político de este fenómeno había acabado por quedar en un segundo plano y las motivaciones personales de los nuevos “pixadores”, sin dejar de ser consecuencia clara de un caldo de cultivo socioeconómico propicio, pasaron a ser las propias de otras formas de Graffiti. Digamos, a riesgo de ser pedantes y sin entrar más en materia, que dicha motivación empezó a tener más que ver con la necesidad de llamar la atención del individuo entre sus iguales en el contexto de una macrourbe marcada por la alienación de sus habitantes.
En São Paulo también los pixadores habían pasado a tomar el propio nombre de guerra como principal motivo a repetir pero en lugar de contaminarse de las coordenadas estéticas del Graffiti neoyorquino, esta forma autóctona de firma ha persistido con sus peculiares formas tipográficas hasta nuestros días. Sí, a São Paulo también llegó la cultura Hip Hop y con ella los tags al estilo americano pero al tiempo que los “escritores” paulistas jugaban a ese juego (no sin dejar de incorporar elementos del Pixação), los pixadores jugaban al suyo propio. Y cada vez más y aún hoy en día, los pixadores gustan de un tipo de juego muy peligroso, buscando en las cornisas superiores o fachadas de los abundantes rascacielos de aquella ciudad los espacios más deseados para sus pixos.
De todo ello, y con una profundidad, rigor y riqueza de imágenes hasta ahora inéditas, se ocupa este libro: “Pixação: São Paulo Signature” del francés Francois Chastanet (editado por XG Press). Desde los aspectos puramente tipográficos hasta los culturales y, previsíblemente, los comparativos, este volumen es, no ya uno de los pocos libros sobre el fenómeno, sino el más completo de los publicados hasta la fecha.
*(Vía Subaquatica)!
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